Звук c пространственной окраской
Каждый естественный звук, воспроизводимый в искусстве, на сцене или съемочной площадке, всегда принимает не настоящую тоновую окраску, потому, что всегда предполагает окраску пространства, в котором звук присутствует и представляется публике, но не в том пространстве, в котором он должен быть. Если мы слышим шторм, завывания ветра, раскаты грома и т.д., на сцене, мы всегда слышим его в соответствующем тембре, но не в таком, какой на самом деле имеет звук, который вы слышали бы в реальных условиях: в лесу, океане, любом другом месте, которое показано на сцене.
Допустим, напевы хористов на церковной сцене в фильме: мы не можем слышать безошибочный резонанс от Готических сводов, так как каждый звук несет печать пространства, в котором он воспроизводится.
Каждый звук имеет свой характер, того места, с которым он связан. Тот же самый звук звучит по разному в маленькой комнате, на чердаке, в большом пус том зале, на улице, в лесу, на море.
Каждый звук, который действительно создается в определенных условиях, должен производится качественно. Локальный тембр звука необходимо фальсифицировать на сцене театра. Одна из наиболее ценных артистических способностей микрофона та, что позволяет сохранять настоящий звук и воспроизводить в оригинальной тональной окраске. Звук, записанный в подвале, остается именно подвальным звуком, даже, если воспроизводить его на сцене театра. Точно также работает камера в кинозале. Мы видим вещи в той проекции, в которой они засняты на самом деле. То есть линзы камеры и наши глаза движутся в одном направлении, точно также мы воспринимаем звук, который исходит из динамиков. Не имеет значения, где представляется звук: на улице, или в аудитории.
Таким образом, заказ озвучки видеоролика предполагает создание в фильме фиксированной, неизменной дистанции между зрителем и актером, устраненной не только визуально… но и акустически. Мы не только в качестве зрителя, но и слушателя, переносимся из наших удобных кресел в пространство, в котором события отражены на экране.
|