Акустический мир для нашего восприятия
 В компетенции звукооператора - раскрыть для зрителя акустический мир, акустическое окружение, в котором мы все существуем, речь предметов и интимные шепоты природы. Все это существует помимо речи человека и беседует с нами, воздействует на наше сознание, эмоции, начиная от шума волн и до городского звона, от грохота машин до приятного постукивания дождя по крыше, или стеклу. Звуки потрескивающей половицы в пустой комнате, свист летящей пули, звук, который производят жуки-точильщики в старой мебели, или капель по весне - чувственные лирические поэты всегда слышат эти незначительные на первый взгляд явления жизни и облекают их в слова. Звуки, которые мы слышим в фильмах, намеренно пытаются нам что-то сказать.
Как произошел шум
Звуки нашей современной жизни, которые мы слышали до настоящего времени, воспринимались как посторонний шум, бесформенная масса звона. По меньшей мере, кто-то способный к восприятию музыки, может уловить в этом грохоте ведущую мелодию, но все прочее звучит хаотично. Наше ухо сможет уловить различный лепет и определить их характер.
 Утверждение, что искусство спасает от хаоса – максима нашей цивилизации. Элементы искусства отличаются друг от друга, но они все направлены на преодоление хаоса. Процесс озвучивания фильма – освобождение пространства от хаотичного, бесформенного шума, посредством экспрессии, значимости определенных шумов.
Только когда звуковой фильм разделит шум на составные элементы, индивидуальные, внутренние голоса, и позволит им поговорить с нами каждый в отдельности, когда эти изолированные детали будут сопоставляться друг с другом в целенаправленном порядке, когда озвучивание видео материалов осуществляется посредством звукомонтажа, только тогда этот фильм становится частью искусства.
Звуки в картинах
В звуковом фильме нет необходимости объяснять каждый звук. Мы воспринимаем всю картину целиком: улыбку, жест, весь аккорд экспрессии, определенный нюанс. Вместе со звуками и голосами вещей мы видим их физиогномику. Шум механизма имеет для нас иную окраску, если мы видим работу машины в одно и то же время. Звук волны отличается от ее движения. Как только оттенок и значение цвета меняется, в соответствии с тем, что представляют из себя иные цвета в картине, так меняется и тембр звуков, в соответствии с физиогномикой жестов видимого источника звука. Мы видим, откуда исходит звук, сопоставляем с тем, что мы слышим, и составляем целую картину.
|
